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| は行（ひ・ふ・へ・ほ） |
【は】
灰谷健次郎
「兎の眼」昭和49・7
梅亭金鵞
「寄笑新聞」明治8・3〜5
春色花暦（団々珍聞）明治11・3〜12
芳賀檀
方法論（日本浪曼派）昭和11・6〜13・3
「古典の親衛隊」昭和12・12
民族の興隆と詩（東京日日新聞）昭和16・2
歴史について（文学界）昭和18・1〜5
道統論について（文学界）昭和19・1
芳賀徹
「平賀源内」昭和56・7
芳賀矢一
「国文学史十講」明治32・12
国学とは何ぞや（国学院雑誌）明治37・1〜2
萩原乙彦
「東京開化繁昌誌」明治7・3
萩原恭次郎
「死刑宣告」大正14・10
「断片」昭和6・10
萩原朔太郎
日本に於ける未来派の詩とその解説（感情）大正5・11
「月に吠える」大正6・2
三木露風一派の詩を追放せよ（文章世界）大正6・5
現歌壇への公開状（短歌雑誌）大正11・5
「青猫」大正12・1
「純情小曲集」大正14・8
「詩の原理」昭和3・12
「虚妄の正義」昭和4・10
「恋愛名歌集」昭和6・5
「氷島」昭和9・6
六号雑記（四季）昭和9・12
「郷愁の詩人与謝蕪村」昭和11・3
「日本への回帰」昭和13・3
詩形の変遷と昭和詩風概説（「昭和詩鈔」）昭和15・3
萩原延寿
馬場辰猪（中央公論）昭和41・6〜12
萩原葉子
天上の花−三好達治抄（新潮）昭和41・3
虹（海）昭和48・2
蕁麻の家（新潮）昭和51・7
閉ざされた庭−続・蕁麻の家（新潮）昭和58・10
輪廻の暦（新潮）平成8・10
巴金
核状況下における文学−何故われわれは書くのか（世界）昭和59・9
橋川文三
日本ロマン派の諸問題（文学）昭和33・4
「日本浪漫派批判序説」昭和35・2
「現代知識人の条件」昭和42・11
美の論理と政治の論理（中央公論）昭和43・9
狂い死の思想（朝日新聞）昭和45・11
橋間石
「和栲」昭和58・2
橋本英吉
棺と赤旗（前衛）昭和3・1
ガス！（戦旗）昭和5・8
炭鉱（文学評論）昭和9・10〜12
富士と水銀（文芸春秋）昭和18・1
富士山頂（人間）昭和21・7〜10
橋本治
対談「言葉」−そのスタイルとリアリティーの変容（橋本治、松浦寿輝・海燕）平成6・12
汐干狩（海燕）平成7・7
雪（新潮）平成9・1〜4
橋本鶏二
「年輪」昭和23・6
橋本青雨
喜劇 女学生監督（ケルネル、橋本青雨訳・帝国文学）明治38・2
家庭劇 幽霊（イプセン、橋本青雨訳・新小説）明治40・3
橋本多佳子
「海燕」昭和16・1
「紅糸」昭和26・5
「命終」昭和40・5
橋本徳寿
「日本列島」昭和30・7
橋本夢道
「無礼なる妻」昭和29・8
蓮田善明
詩と批評（文芸文化）昭和14・11〜15・2
「予言と回想」昭和16・1
言霊の幸はひ（文芸春秋）昭和18・3
蓮實重彦
安岡章太郎論（海）昭和48・7
「批評あるいは仮死の祭典」昭和49・11
「反＝日本語論」昭和52・5
「夏目漱石論」昭和53・10
マクシム・デュ＝カンまたは凡庸な芸術家の肖像（現代思想）昭和54・1〜61・1
「表層批評宣言」昭和54・11
対談 批評にとって作品とは何か（吉本隆明、蓮實重彦・海）昭和55・7
「物語批判序説」昭和60・2
小説から遠く離れて（海燕）昭和62・3〜63・9
「闘争のエチカ」（蓮實重彦、柄谷行人）昭和63・5
昭和批評の諸問題（浅田彰、柄谷行人、蓮實重彦、三浦雅士・季刊思潮）平成元・7〜2・4
明治批評の諸問題（浅田彰、柄谷行人、野口武彦、蓮實重彦、三浦雅士・批評空間）平成3・4
大正批評の諸問題（浅田彰、柄谷行人、野口武彦、蓮實重彦、三浦雅士・批評空間）平成3・7
文学と思想（蓮實重彦、柄谷行人・群像）平成7・1
長谷川櫂
「古志」昭和60・5
「俳句の宇宙」平成元・10
「天球」平成4・4
長谷川かな女
「龍胆」昭和4・6
長谷川四郎
シべリヤ物語（近代文学）昭和26・4〜27・4
鶴（近代文学）昭和27・9〜10
阿久正の話（世界）昭和30・3
旅へのいざない（群像）昭和31・6
川は流れる（文芸）昭和50・5
長谷川伸
夜もすがら検校（新小説）大正13・2
沓掛時次郎（騒人）昭和3・7〜8
「沓掛時次郎」昭和3・11
瞼の母（騒人）昭和5・2〜3
一本刀土俵入（中央公論）昭和6・6
沓掛時次郎（オール読物）昭和9・8
長谷川時雨
夢見草（新小説）明治41・3
江島生島（歌舞伎）明治42・6
ある日の午後（青鞜）大正元・9
長谷川龍生
「パウロウの鶴」昭和32・6
「虎」昭和35・7
「詩的生活」昭和53・4
長谷川天渓
ニーツェの哲学（早稲田学報）明治32・8〜11
文壇の個人主義（新文芸）明治34・2
美的生活とは何ぞや（読売新聞）明治34・8
新思潮とは何ぞや（太陽）明治35・3
トルストイの芸術論（早稲田学報）明治35・5〜6
批評家の態度（太平洋）明治35・6
噫無情（ユーゴー、万朝報）明治35・7〜36・8
自然主義とは何ぞや（明星）明治35・9
メーテルリンクを論ず（早稲田学報）明治36・1
解決なき創作物（太陽）明治36・4
人生問題の研究と自殺（太陽）明治36・8
批評の本領（太陽）明治37・1
非戦論は是耶（太陽）明治37・4
研究的精神の欠乏（太陽）明治37・6
黄禍論とは何ぞや（太陽）明治37・7
文学の試験的方面（太陽）明治38・4
自然と不自然（太陽）明治38・5
理想の破滅と文学（太陽）明治38・7
具体的批評としての小説（太陽）明治38・8
「文芸観」明治38・8
表象主義の文学（太陽）明治38・10〜12
幻滅時代の芸術（太陽）明治39・10
文芸協会の演劇（太陽）明治39・12
反基督教的精神（太陽）明治40・5
論理的遊戯を排す（太陽）明治40・10
再び自然主義の立脚地に就いて（太陽）明治40・12
現実暴露の悲哀（太陽）明治41・1
所謂余裕派小説の価値（太陽）明治41・3
夏目漱石論（長谷川天渓ほか・中央公論）明治41・3
無解決と解決（太陽）明治41・5
現実主義の諸相（太陽）明治41・6
「自然主義」明治41・7
「春」を読む（太陽）明治41・12
超道徳的文学（太陽）明治42・1
「万年筆」明治43・2
長谷川如是閑
「額の男」明治42・8
倫敦（大阪朝日新聞）明治44・3
国家の進化と愛国的精神（改造）大正9・9
象やの粂さん（中央公論）大正10・1
エチル・ガソリン（我等）大正14・1
日本思想の実存主義的傾向（批判）昭和7・9
文学芸術に於ける知性と感性（文芸）昭和14・1
日本芸術の伝統的特徴（日本評論）昭和15・5
戦争と文学者の責任（人間）昭和21・4
長谷健
あさくさの子供（虚実）昭和14・4
秦恒平
「みごもりの湖」昭和49・9
「神と玩具との間」昭和52・4
秦豊吉訳
三人姉妹（チエホフ、秦豊吉訳・劇と詩）明治44・6〜9
「西部戦線異状なし」（レマルク、秦豊吉訳）昭和4・10
波多野完治
文章心理学（中央公論）昭和9・8
畑山博
いつか汽笛を鳴らして（文学界）昭和47・4
母を拭く夜（群像）昭和47・11
石の母（群像）昭和50・12
初めての海（群像）昭和52・11
オリンポスの娘（文学界）昭和54・4
バチェラー八重子
「若きウタリに」昭和6・4
服部誠一
「東京新繁昌記」明治7・4〜9・4、後編14・5
「泰西活劇 春窓綺話」（スコット、服部誠一纂述・坪内逍遥・高田早苗共訳）明治17・1
「文明花園 春告鳥」明治19・9
「連理談」（リットン・服部誠一訳）明治20・2
「教育小説 稚児桜」明治20・6
服部達
掘田善衛論（文学界）昭和29・3
現代人の疎外（群像）昭和29・9
メタフィジック批評の旗の下に（服部達、村松剛、遠藤周作・文学界）昭和30・4〜9
われらにとって美は存在するか（群像）昭和30・6〜9
服部徳
「民約論」（ルソー、服部徳訳）明治10・12
服部躬治
現今の歌人（国文学）明治32・9
服部元彦
和歌改良論ヲ読ム（東洋学会雑誌）明治21・1
服部嘉香
言文一致の詩（詩人）明治40・10
口語詩の出発点（文庫）明治41・9
主観詩と気分象徴（早稲田文学）明治43・12
花笠文京
名広沢辺萍（いろは新聞）明治13・1〜4
花田清輝
錯乱の論理（文化組織）昭和15・3
天体図（文化組織）昭和16・7
群論（文化組織）昭和17・5
「復興期の精神」昭和21・10
椎名麟三論（新小説）昭和22・11〜12
「錯乱の論理」昭和22・11
動物・植物・鉱物−坂口安吾論（人間）昭和24・1
「アヴァンギャルド芸術」昭和29・10
ものぐさ太郎（群像）昭和30・10
大衆のエネルギー（群像）昭和32・1〜12
泥棒論語（新劇）昭和33・11
戦後文学大批判（群像）昭和34・1
「慷慨談」の流行（中央公論）昭和35・4
「鳥獣戯画」昭和37・2
爆裂弾記（群像）昭和37・12
ものみな歌でおわる（新日本文学）昭和39・1
「小説平家」昭和42・5
開かずの箱（群像）昭和48・2
鳥瞰図（文芸）昭和49・1〜6
花房義実
「演劇通史」明治23・8
花房柳外
応仁太平記（小天地）明治34・1
喜劇 平等主義（新小説）明治38・5
花村萬月
ゲルマニウムの夜（文学界）平成10・6
羽仁五郎
「転形期の歴史学」昭和4・9
埴谷雄高
Credo, qui absurdum（構想）昭和14・10〜16・12
死霊（1〜4章）（近代文学）昭和21・1〜23・9
虚空（群像）昭和25・5
文学と平和（埴谷雄高ほか・近代文学）昭和27・2
「近代文学」創刊まで（近代文学）昭和30・11
永久革命者の悲哀（群像）昭和31・5
政治と文学に於ける保守と反動（埴谷雄高ら・新日本文学）昭和32・3
「濠渠と風車」昭和32・3
「鞭と独楽」昭和32・6
「幻視のなかの政治」昭和35・1
戦争と革命の変質の時（世界）昭和39・12
「影絵の世界−ロシア文学と私」昭和41・12
「闇のなかの黒い馬」昭和45・6
革命と死と文学（埴谷雄高、大江健三郎・世界）昭和47・6
戦後文学の党派性（群像）昭和49・2
夢魔の世界−『死霊』五章−（群像）昭和50・7
影絵の時代（文芸）昭和51・4〜52・6
座談会 武田泰淳・人と作品（大岡昇平、埴谷雄高、野間宏・群像）昭和51・12
江藤淳のこと（文芸）昭和52・4
竹内好の追想（群像）昭和52・5
座談会 あさって会のことなど（中村真一郎、野間宏、埴谷雄高、堀田善衛・文芸展望）昭和52・10
《愁いの王》−『死霊』六章（群像）昭和56・4
《最後の審判》−『死霊』七章（群像）昭和59・10
政治と文学と−吉本隆明への手紙（海燕）昭和60・2
月光のなかで−『死霊』八章（群像）昭和61・9
対談証言 昭和という時代（埴谷雄高、小田切秀雄・すばる）昭和63・6
対談 大岡昇平の文学とその周辺（埴谷雄高、野間宏・海燕）平成元・3
座談会 戦後から未来へ（埴谷雄高、佐々木基一、小田切秀雄ら・群像）平成4・1
《虚体》論−大宇宙の夢−『死霊』九章（群像）平成7・11
馬場あき子
「地下にともる灯」昭和34・3
「飛花抄」昭和47・10
「桜花伝承」昭和52・3
「葡萄唐草」昭和60・11
「阿古父」平成5・10
馬場孤蝶
みをつくし（文学界）明治27・9〜12
蒲鞭（明星）明治37・7
「連翹」明治38・5
六号室（チエホフ、馬場孤蝶訳・芸苑）明治39・1
事実と「春」（新潮）明治41・8
国事探偵（ゴルキイ、馬場孤蝶訳・東京日日新聞）明治42・5〜9
日記を通して見たる樋口一葉（早稲田文学）明治44・12
「社会的近代文芸」大正4・12
馬場辰猪
「天賦人権論」明治16・1
浜田到
「架橋」昭和44・10
浜田康敬
「望郷篇」昭和49・11
浜田広介
むく鳥の夢（良友）大正9・11
「龍の目の涙」昭和16・2
濱田順子
Tiny, tiny（文芸）平成11・11
濱口隆義
銀色の夏（海燕）平成8・5
早川志織
「種の起源」平成5・9
林京子
祭りの場（群像）昭和50・6
なんじゃもんじゃの面（群像）昭和51・2
ギヤマンビードロ（群像）昭和52・2〜53・2
昭和二十年の夏（文学界）昭和53・8
上海（海）昭和57・6〜58・3
虹（新潮）昭和62・4
やすらかに今はねむり給え（群像）平成2・2
九日の太陽（新潮）平成4・12
フォアグラと公僕（群像）平成8・3
仮面（群像）平成9・7
予定時間（群像）平成10・6
長い時間をかけた人間の経験（群像）平成11・10
トリニティからトリニティへ（群像）平成12・9
林桂
「銀の蝉」平成6・11
林達夫
みやびなる宴（思想）昭和2・4
文芸復興（岩波講座「世界思潮」）昭和3・2〜11
「文芸復興」昭和8・11
批評家棄権（思想）昭和10・9
思想の運命（都新聞）昭和13・4
「思想の運命」昭和14・7
デカルトのポリティーク（文学界）昭和14・11
反語的精神（新潮）昭和21・6
「歴史の暮方」昭和21・9
共産主義的人間（文芸春秋）昭和26・4
林房雄
林檎（文芸戦線）大正15・2
絵のない絵本（新小説）大正15・5
牢獄の五月祭（文芸時代）昭和元・12
プロレタリヤ大衆文学の問題（戦旗）昭和3・10
作家のために（東京朝日新聞）昭和7・5
文学のために（改造）昭和7・7
青年（中央公論）昭和7・8〜12
作家として（新潮）昭和7・9
プロレタリア文学の再出発（改造）昭和8・10
壮年（改造）昭和10・9〜11
プロレタリア文学の将来（林房雄、青野季吉ほか・文学界）昭和11・11
戦争と文学者（文学界）昭和12・12
文学と国策（改造）昭和13・6
革新期の文学（林房雄ほか・文学界）昭和13・6
壮年二部（文学界）昭和14・4
西郷隆盛（都新聞）昭和14・11〜15・4
転向について（文学界）昭和16・3
神機到るの年（東京新聞）昭和20・1
文学的回想（新潮）昭和28・1〜12
息子の縁談（朝日新聞）昭和29・5〜8
娘の縁談（朝日新聞）昭和29・12〜30・6
テロリズムの幻想（新潮）昭和36・2
大東亜戦争肯定論（中央公論）昭和38・9〜12
林不忘
丹下左膳（大阪毎日新聞）昭和2・10〜3・5
林芙美子
放浪記（女人芸術）昭和3・8〜5・6
風琴と魚の町（改造）昭和6・5
清貧の書（改造）昭和6・11
牡蠣（中央公論）昭和10・9
稲妻（文芸）昭和11・1〜12・2
雨（新潮）昭和21・2
晩菊（別冊文芸春秋）昭和23・11
浮雲（風雪）昭和24・11〜25・8、後篇25・9〜26・4
めし（朝日新聞）昭和26・3〜6
早船ちよ
雨季（新日本文学）昭和25・11
「キューポラのある街」昭和36・4
葉山嘉樹
淫売婦（文芸戦線）大正14・11
セメント樽の中の手紙（文芸戦線）大正15・1
労働者のゐない船（解放）大正15・5
浚渫船（文芸戦線）大正15・9
「海に生くる人々」大正15・11
山谿に生くる人々（改造）昭和9・10
海に行く（改造）昭和17・5
「葉山嘉樹日記」昭和46・2
原阿佐緒
「涙痕」大正2・5
原月舟
写生は俳句の大道であります（ホトトギス）大正8・10〜9・9
原口真智子
回復（群像）平成8・6
原石鼎
「花影」昭和12・6
原田潜
「民約論覆義」（ルソー・原田潜訳）明治16年（月未詳）
原田浜人
写生の主体は人である（ホトトギス）大正9・1
安価なる写生を排す（ホトトギス）大正11・1
ホトトギス新年号の句について（すその）大正13・1
客観写生に低徊すること勿れ（ホトトギス）大正13・5
原民喜
夏の花（三田文学）昭和22・6
心願の国（群像）昭和26・5
「原民喜詩集」昭和26・7
原田康子
「挽歌」昭和31・12
原抱一庵
「闇中政治家」明治24・6
「聖人か盗賊か」（リットン、原抱一庵訳）明治36・3
春山行夫
日本近代象徴主義詩の終焉（詩と詩論）昭和3・9
「ポエジイとは何であるか」昭和3・12
無詩学時代の批評的決算（詩と詩論）昭和4・3
「植物の断面」昭和4・7
超現実主義の詩論（改造）昭和4・10
「意識の流れ」と小説の構成（新潮）昭和6・8
欧米に於ける謀略宣伝（新潮）昭和19・12
針生一郎
現代小説の構造と文体（文学）昭和33・7
蛮触舎蘇山
「民権膝栗毛」明治15・10
半田義之
鶏騒動（文芸首都）昭和14・6
半田良平
現代口語短歌論者を嗤ふ（短歌雑誌）大正8・7
「幸木」昭和23・12
【ひ】
東峰夫
オキナワの少年（文学界）昭和46・12
干刈あがた
ウホッホ探検隊（海燕）昭和58・9
ゆっくり東京女子マラソン（海燕）昭和59・5
回廊（海燕）昭和61・12
アンモナイトをさがしに行こう（海燕）昭和63・4〜平成元・5
もう一つ（海燕）平成2・4
引間徹
ペン（すばる）平成8・9
樋口一葉
闇桜（武蔵野）明治25・3
うもれ木（都の花）明治25・11
暁月夜（都の花）明治26・2
雪の日（文学界）明治26・3
琴の音（文学界）明治26・12
花ごもり（文学界）明治27・2〜4
暗夜（文学界）明治27・6〜11
大つごもり（文学界）明治27・12
たけくらベ（文学界）明治28・1〜29・1
ゆく雲（太陽）明治28・5
うつせみ（読売新聞）明治28・8
にごりえ（文芸倶楽部）明治28・9
十三夜（文芸倶楽部）明治28・12
わかれ道（国民之友）明治29・1
この子（日本の家庭）明治29・1
うらむらさき（新文壇）明治29・2
われから（文芸倶楽部）明治29・5
「一葉全集」（樋口一葉、大橋乙羽編）明治30・1
樋口竜峡
現代文学に欠除せる二方面（文芸界）明治35・3
自然主義論（明星）明治41・4〜5
「時代と文芸」明治42・3
久板栄二郎
犠牲者（文芸戦線）大正15・10
演劇運動と組織問題（ナップ）昭和5・11
断層（文芸）昭和10・11
北東の風（文芸）昭和12・4
「千万人と雖も我行かん」昭和13・12
神聖家族（新潮）昭和14・5
巌頭の女（群像）昭和27・4
久生十蘭
湖畔（文芸）昭和12・5
ハムレット（新青年）昭和21・10
鈴木主水（オール読物）昭和26・11
死亡通知（文学界）昭和27・5
母子像（読売新聞）昭和29・3
久間十義
世紀末鯨鯢記（文芸）平成2・2
ヤポニカ・タペストリー（文芸）平成4・5
魔の国アンヌピウカ（新潮）平成7・11
久松潜一
「日本文学評論史」昭和11・10
久松義典
「月雪花 前編」明治20・1、後編10
「近世社会主義評論」明治33・10
「社会小説 東洋社会党」明治34・6
土方定一
「近代日本文学評論史」昭和11・6
菱山修三
「懸崖」昭和6・1
詩の運命（作品）昭和12・1
日高六郎・
大知識人論（近代文学）昭和22・3
二十世紀論（近代文学）昭和23・4
人見東明
乗車前（新天地）明治41・10
「夜の舞踏」明治44・6
日夏耿之介
予の詩論の一縦断面（詩歌）大正5・12
詩壇の一新著（早稲田文学）大正6・3
「転身の頌」大正6・12
「黒衣聖母」大正10・6
「明治大正詩史 上」昭和4・1、下11
谷崎文学の民族性（中央公論）昭和14・2
「鴎外文学」昭和19・1
日沼倫太郎
純文学は消滅するか？（文芸）昭和39・1
病める思想の時代（自由）昭和41・2
火野葦平
糞尿譚（文学会議）昭和12・10
河豚（文芸界）昭和13・4
麦と兵隊（改造）昭和13・8
土と兵隊（文芸春秋）昭和13・11
花と兵隊（朝日新聞）昭和13・12〜14・6
コレヒドル島（改造）昭和17・12
敵将軍（改造）昭和18・2
陸軍（朝日新聞）昭和18・5〜19・4
雨季（中央公論）昭和19・1
悲しき兵隊（朝日新聞）昭和20・9
花と龍（読売新聞）昭和27・6〜28・5
バタアン死の行進（新潮）昭和27・9
血と黄金（文学界）昭和28・10
戦争犯罪人（文芸）昭和28・11〜12
赤い国の旅人（群像）昭和30・10〜12
革命前後（中央公論）昭和34・5〜12
日野啓三
あの夕陽（新潮）昭和49・9
石の年（文学界）昭和50・3
漂泊（文芸）昭和52・10
黄道のひかり（群像）昭和54・4〜12
抱擁（すばる）昭和56・1〜9
夢の島（群像）昭和60・7
Living Zero（すばる）昭和61・1〜12
「砂丘が動くように」昭和61・4
座談会 いま戦争文学を読む（日野啓三、加賀乙彦、川村湊・文学界）平成5・9
天池（群像）平成9・1〜11・2
日野草城
「花氷」昭和2・6
季題と現代生活（俳句研究）昭和10・1
「昨日の花」昭和10・12
「人生の午後」昭和28・7
日比勝敏
物語の外部・構造化の軌跡（群像）平成10・6
日比野士朗
野戦病院（中央公論）昭和14・6
呉淞クリーク（中央公論）昭和14・2
兵藤正之助
「正宗白鳥論」昭和43・12
評論子
正風と似而非正風（宝船）明治40・5
平井照敏
「猫町」昭和49・12
平井啓之
想像力の問題（近代文学）昭和29・6〜7
平井弘
「前線」昭和51・4
平岡篤頼
消えた煙突（海燕）昭和57・6
平尾不孤
写実の意義を論じて天外君の著「初姿」に及ぶ（小天地）明治33・10
写実主義の根本的謬想とは何ぞや（文芸界）明治35・11
平川祐弘
平和の海と戦いの海（新潮）昭和53・11
開化の舞踏会（新潮）昭和62・1
高村光太郎と西洋（新潮）平成元・12
平沢計七
「一つの先駆」大正13・3
平沢紫魂
社会劇 工場法（労働及産業）大正5・6
平田オリザ
火宅か修羅か（テアトロ）平成7・6
平田次三郎
三つのソ聯紀行（近代文学）昭和23・3
「戦後文学」宣言（文芸）昭和24・1
平田小六
囚はれた大地（文化集団）昭和8・11〜9・5
平田禿木
気運已むべからず（文学界）明治26・8
平田俊子
「手紙、のち雨」平成12・10
平塚武二
「風と花びら」昭和17・7
「太陽よりも月よりも」昭和22・8
平塚らいてう
元始女性は太陽であつた（青鞜）明治44・9
円窓より（青鞜）明治45・5〜大正元・10
「わたしの歩いた道」昭和30・3
平出修
歌集「叙景詩」を読む（小柴舟）明治35・4
反道徳主義の文学の価値（明星）明治36・2
新派和歌とは何ぞ（仏教文学）明治36・7〜8
所謂戦争文学を排す（明星）明治37・6
計画（スバル）大正元・10
ルツソオの懺悔録（スバル）大正元・11
「畜生道」大正2・3
逆徒（太陽）大正2・9
平出隆
「旅籠屋」昭和51・5
「胡蝶の繊維のために」昭和57・11
「家の緑閃光」昭和62・11
平戸廉吉
日本未来派宣言運動（街頭でチラシとして配布）大正10・12
「平戸廉吉詩集」昭和6・12
平野啓一郎
日蝕（新潮）平成10・8
葬送 第一部（新潮）平成12・10〜13・4
平野謙
プティ・ブルジョア・インテリゲンツィアの道（クオタリイ日本文学）昭和8・1
「破戒」を繞る問題（学芸）昭和13・11
青春と文学（新潮）昭和18・6
島崎藤村−「新生」覚え書（近代文学）昭和21・1〜2
ひとつの反措定（新生活）昭和21・4
政治と文学（新潮）昭和21・10
「政治の優位性」とは何か（近代文学）昭和21・10
女房的文学論（文芸）昭和22・4
「島崎藤村」（平野謙）昭和22・8
「戦後文芸評論」昭和23・7
「知識人の文学」昭和23・10
戦後文学とその周辺（平野謙ほか・改造）昭和23・12
昭和文学論（人間）昭和25・12
私小説の二律背反−原題「現代日本小説」（「文学読本」）昭和26・10
プロレタリア文学運動の再検討（平野謙ほか・近代文学）昭和29・2
生活演技説・修正（文学界）昭和29・10
実行と芸術（群像）昭和31・6
「組織のなかの人間」昭和32・11
「芸術と実生活」昭和33・1
文学・昭和十年前後（文学界）昭和35・3〜36・3
文学者と家庭の幸福（平野謙ら・群像）昭和35・9
痴人の夢（文学界）昭和36・1
「群像」十五周年によせて（朝日新聞）昭和36・9
再説 純文学変質（群像）昭和37・3
「文芸時評」昭和38・8
高見順断片（群像）昭和40・10
わが戦後文学史（群像）昭和41・1〜43・8
「政治の優位性」と「文学の自律性」（季刊芸術）昭和43・10
小林秀雄と中野重治（文学界）昭和46・6〜7
昭和文学の可能性（世界）昭和46・8〜47・2
「文壇時評 上下」昭和48・4、6
「安曇野」対談（臼井吉見、平野謙・展望）昭和49・7
座談会 小林多喜二（中野重治、平野謙ら・群像）昭和50・5
「『リンチ共産党事件』の思い出」昭和51・6
あるスパイの調書（文学界）昭和52・4
平野万里
「若き日」明治40・3
平野義太郎
「まてりありすむすみりたんす」昭和9・12
平畑静塔
「月下の俘虜」昭和30・1
平林たい子
施療室にて（文芸戦線）昭和2・9
殴る（改造）昭和3・10
かういふ女（展望）昭和21・10
私は生きる（日本小説）昭和22・11
人生実験（世界）昭和23・6
「たい子日記抄」昭和24・11
平林初之輔
新作家七人論（新潮）大正9・4
文学革命の意義（文章世界）大正9・9
民衆芸術の二問題（時事新報）大正10・1
人格主義を駁す其他（新文学）大正10・6
民衆芸術の理論と実際（新潮）大正10・8
唯物史観と文学（新潮）大正10・12
第四階級の文学（解放）大正11・1
無産階級の芸術（東京朝日新聞）大正11・6
「無産階級の文化」大正12・1
プロレタリアの文学運動（太陽）大正15・1
吾が国小説界の現状を論ず（新潮）大正15・5
文学及び芸術の技術的革命（新潮）昭和3・1
政治的価値と芸術的価値（新潮）昭和4・3
「文学理論の諸問題」昭和4・9
平松幹夫
小市民文学の破産−所謂新興芸術派の分裂（三田文学）昭和7・2
平山果
「日本開化詩」（宮内貫一、平山果）明治10・11
広池秋子
オンリイ達（文学者）昭和28・11
広瀬正
「マイナス・ゼロ」昭和45・9
広瀬哲士
ベルグソン哲学の中心思想（三田文学）大正2・2
広津和郎
怒れるトルストイ（トルストイ研究）大正6・2〜3
自由と責任とに就いての考察（新潮）大正6・7
神経病時代（中央公論）大正6・10
師崎行（新潮）大正7・1
新人佐藤春夫氏（雄弁）大正7・11
やもり（新潮）大正8・1
死児を抱いて（中央公論）大正8・4
志賀直哉論（新潮）大正8・4
「作者の感想」大正9・3
父と子（解放）大正9・5
ブルジョア文学論（時事新報）大正11・1
Ｕ君とエス（表現）大正11・7
散文芸術の位置（新潮）大正13・9
新感覚主義に就て（時事新報）大正13・12
再び散文芸術の位置に就て（新潮）大正14・2
さまよへる琉球人（中央公論）大正15・3
作家としての葛西善蔵の一面（広津和郎ほか・改造）昭和3・9
探海灯の下を（新潮）昭和4・10
わが心を語る（改造）昭和4・6
昭和初年のインテリ作家（改造）昭和5・4
女給（婦人公論）昭和5・9〜7・2
画家と芸妓（文芸春秋）昭和7・12
風雨強かるべし（報知新聞）昭和8・8〜9
無道徳の芸術境（文芸春秋）昭和8・11
文芸雑感（改造）昭和10・1
散文精神について（東京日日新聞）昭和11・10
国民にも云はせて欲しい（文芸春秋）昭和14・10
巷の歴史（改造）昭和15・1
政治と文学（文芸春秋）昭和15・2
流るる時代（改造）昭和16・3
歴史と歴史との間（改造）昭和16・5
若い人達（中央公論）昭和16・6
徳田秋声論（八雲）昭和19・7
狂った季節（風雪）昭和23・7〜24・3
あの時代（群像）昭和25・1〜2
カミュの「異邦人」について（東京新聞）昭和26・6
再び「異邦人」について（群像）昭和26・10
カミュ・サルトル論争（新潮）昭和28・5
泉へのみち（朝日新聞）昭和28・8〜29・3
真実は訴える−松川事件（中央公論）昭和28・10〜33・10
年月のあしおと（群像）昭和36・1〜12
正宗さんの思い出（中央公論）昭和37・12
広津柳浪
女子参政 蜃中楼（東京絵人）明治20・5
柳桜（文庫）明治22・6〜9
「残菊」明治22・10
仏魔一紙（日本之文華）明治23・11
「五枚姿絵」明治25・4
「いとし児」明治27・6
変目伝（読売新聞）明治28・2〜3
黒蜥蜴（文芸倶楽部）明治28・5
亀さん（五調子）明治28・12
今戸心中（文芸倶楽部）明治29・7
河内屋（新小説）明治29・9
浅瀬の波（文芸倶楽部）明治29・11
非国民（文芸倶楽部）明治30・1
七騎落（文芸倶楽部）明治30・9
畜生腹（太陽）明治30・10
もつれ糸（新小説）明治32・1
骨ぬすみ（文芸倶楽部）明治32・1
心の影（新小説）明治32・2
紫被布（文芸倶楽部）明治32・3
乱菊物語（二六新報）明治33・2〜9
目黒小町（新小説）明治33・6
八幡の狂女（文芸倶楽部）明治34・3
雪の夜がたり（新小説）明治35・2
雨（新小説）明治35・10
松原饅頭（文芸倶楽部）明治37・1
「をとこ気」明治38・1
「目黒巷談」明治38・6
廣松渉
「マルクス主義の成立過程」昭和43・6
【ふ】
フェノロサ
世界史上日本の位置（中央公論）明治32・2
深沢夏衣
パルチャ打鈴（群像）平成10・9
深沢七郎
楢山節考（中央公論）昭和31・11
東北の神武たち（中央公論）昭和32・1
楢山節考をめぐって（深沢七郎、井伏鱒二・文芸）昭和32・2
「笛吹川」昭和33・4
これがおいらの祖国だナ日記（群像）昭和34・10
風流夢譚（中央公論）昭和35・12
庶民烈伝（新潮）昭和37・6〜44・10
脅迫者（文芸）昭和38・8
数の年令（群像）昭和38・12
千秋楽（文芸）昭和39・5
「人間滅亡の歌」昭和41・12
「流浪の手記」昭和42・3
夢屋往来（文芸）昭和47・3
「盆栽老人とその周辺」昭和48・5
白いボックスと青い箱（文芸）昭和52・6
みちのくの人形たち（中央公論）昭和54・6
深田久弥
津軽の野づら（文学クオタリイ）昭和7・6
あすならう（改造）昭和7・11
強者聯盟（文芸）昭和11・10
命短し（改造）昭和16・11
深田康算
自然主義的傾向（帝国文学）明治35・8
遊戯文字と有用文字と（帝国文学）明治35・10
深田祐介
「新西洋事情」昭和50・9
福沢諭吉
「訓蒙 窮理図解」明治元・9
「世界国尽」明治2・8
「西洋事情 二編」明治3・10
「学問のすゝめ」明治5・2〜9・11
「童蒙をしへ草」（チャンブル、福沢諭吉訳）明治5・6〜9
「かたわ娘」明治5・9
「改暦弁」明治6・1
「文字之教」明治6・8〜11
「文明論之概略」明治8・4
「学者安心論」明治9・4
「通俗民権論」明治11・9
「民情一新」明治12・8
時事大勢論（時事新報）明治15・4
帝室論（時事新報）明治15・4〜5
脱亜論（時事新報）明治18・3
日本婦人論（時事新報）明治18・6〜7
男女交際論（時事新報）明治19・5
福翁百話（時事新報）明治29・3〜7
福翁自伝（時事新報）明治31・7〜32・2
「女大学評論・新女大学」明治32・7
瘠我慢の説（時事新報）明治34・1
福士幸次郎
「太陽の子」大正3・4
「展望」大正9・6
プロレタリア文学への挑戦（新潮）大正12・2
福島次郎
三島由紀夫−剣と寒紅（文学界）平成10・4
福島泰樹
「バリケード・一九六六年二月」昭和44・10
「望郷」昭和59・6
「茫漠山日誌」平成11・6
福住正兄
雅調論（大八洲学会雑誌）明治23・1
福田和也
「奇妙な廃墟」平成元・12
虚妄としての日本（新潮）平成3・4
「日本の家郷」平成5・2
「保田与重郎と昭和の御代」平成8・6
「作家の値うち」平成12・4
天は仰がず−小説家中上健次（新潮）平成12・8
福田清人
「硯友社の文学運動」昭和8・2
「春の眼玉」昭和38・3
福田恆存
嘉村磯多（作家精神）昭和13・1
国運（新潮）昭和19・5
近代日本文学の発想（文学）昭和20・12
芥川龍之介論（近代文学）昭和21・6〜12
人間の名において（新潮）昭和22・2
一匹と九十九匹と（思索）昭和22・3
近代の克服（展望）昭和22・5
善意の文学−宮本百合子について（群像）昭和22・7
「近代の宿命」昭和22・11
反俗の文学（群像）昭和22・12
道化の文学−太宰治論（群像）昭和23・6〜7
最後の切札（次元）昭和23・9
仮装の近代性（人間）昭和23・10
芸術概念の革新（群像）昭和24・4
「主人持ち」の芸術（世界評論）昭和24・10
キテイ颱風（人間）昭和25・1
「芸術とはなにか」昭和25・6
龍を撫でた男（演劇）昭和27・1
ストイシズムの文学−大岡昇平論（文学界）昭和27・3
平和論の進め方についての疑問（中央公論）昭和29・12
崖の上（文学界）昭和30・1
ふたたび平和論者に送る（中央公論）昭和30・2
人間・この劇的なるもの（新潮）昭和30・7〜31・5
明暗（文学界）昭和31・1
擬似インテリ批判（新潮）昭和31・10
明智光秀（文芸）昭和32・3
「鍵」と石川達三（新潮）昭和32・3
批評家の手帖（新潮）昭和34・1
常識に還れ（新潮）昭和35・9
「私の国語教室」昭和35・12
有間皇子（文学界）昭和36・9
文壇改革論（文芸）昭和38・12
日本共産党礼讃（中央公論）昭和40・2
ドン＝キホーテ日本に現わる（潮）昭和43・11
総統いまだ死せず（別冊文芸春秋）昭和45・6
醒めて踊れ（新潮）昭和51・8
近代日本知識人の典型清水幾太郎を論ず（中央公論）昭和55・10
「問ひ質したき事ども」昭和56・10
福田英子
「妾の半生涯」明治37・10
福田正夫
「農民の言葉」大正5・1
「日本社会詩人詩集」（福田正夫、富田砕花ほか）大正11・1
福田善之
長い墓標の列（新劇）昭和33・12
真田風雲録（新劇）昭和37・4
袴垂れはどこだ（新劇）昭和39・7
私の下町−母の写真（テアトロ）平成6・9
福地桜痴
文論（東京日日新聞）明治8・8
「文章論」明治14・2
昆太利物語（ビーコンスフィールド、福地桜痴、塚原靖訳・東京日日新聞）明治20・7〜12
もしや草紙（東京日日新聞）明治21・9〜11
幕府衰亡論（国民之友）明治24・3〜25・11
「春日局」明治24・5
支那問罪 義経仁義主汗（国民新聞）明治27・9〜10
買収政略大策士−原題「秘密機関」（東京日日新聞）明治30・1〜3
大森彦七（新小説）明治30・10
敵討護持院ヶ原（新小説）明治32・1
「芳哉義士誉」明治34・10
福永武彦
塔（高原）昭和21・8
「1946・文学的考察」（加藤周一・福永武彦・中村真一郎）昭和22・5
「マチネ・ポエティク詩集」（福永武彦、中村真一郎、加藤周一ら）昭和23・7
風土（方舟）昭和23・7〜9
「草の花」昭和29・4
冥府（群像）昭和29・4〜7
夢みる少年の昼と夜（文学界）昭和29・11
深淵（文芸）昭和29・12
死神の馭者（群像）昭和31・2
「風土 完全版」昭和32・6
「完全犯罪」昭和32・12
廃市（婦人之友）昭和34・6〜9
告別（群像）昭和37・1
「深夜の散歩」昭和38・8
「忘却の河」昭和39・5
幼年（群像）昭和39・9
死の島（文芸）昭和41・1〜46・8
「海市」昭和43・1
福原麟太郎
「チャールズ・ラム伝」昭和38・10
福本和夫
経済学批判のうちにおける「資本論」の範囲を論ず（マルクス主義）大正13・12
「方向転換」はいかなる諸過程をとるか我々はいまそれのいかなる諸過程を過程しつつあるか−無産者結合にかんするマルクス的原理（マルクス主義）大正14・10
我々はいかに方向転換をなしうるか（マルクス主義）大正15・1
山川氏の方向転換論の転換より始めざるべからず（マルクス主義）大正15・2
「社会の構成並に変革の過程」大正15・2
「無産階級の方向転換」大正15・4
「経済学批判の方法論」大正15・6
福本日南
「普通民権論」明治12・11
元禄快挙録（九州日報）明治41・8〜42・9
藤井貞和
「ラブホテルの大家族」昭和56・5
「ピューリファイ！」昭和59・8
「大切なものを収める家」平成4・11
「湾岸戦争論」平成6・3
「「静かの海」石、その韻き」平成10・9
藤井重夫
佳人（作家）昭和26・11
藤井省三
“大東亜戦争”期における台湾皇民文学（文学界）平成7・3
藤井真澄
「民本主義者」大正8・5
藤枝静男
凶徒津田三蔵（群像）昭和36・2
ヤゴの分際（群像）昭和37・12
一家団欒（群像）昭和41・9
空気頭（群像）昭和42・8
欣求浄土（群像）昭和43・4
怠惰な男（群像）昭和46・8
田紳有楽（群像）昭和49・1〜51・2
異床同夢（文芸）昭和49・4
悲しいだけ（群像）昭和52・9
藤岡作太郎
「国文学全史平安朝編」明治38・10
新作の尊重（帝国文学）明治40・1
新体詩論（帝国文学）明治40・2
「国文学史講話」明治41・3
「国文学史」明治44・6
富士川英郎
「江戸後期の詩人たち」昭和41・12
富士正晴
「桂春団治」昭和42・11
対談 毛沢東のいる風景（富士正晴、司馬遼太郎・展望）昭和51・11
藤沢古雪
「オレルアンの少女」（シルレル、藤沢古雪訳）明治36・12
藤沢周
刺青（文芸）平成8・8
ブエノスアイレス午前零時（文芸）平成10・5
礫（群像）平成11・1〜5
愛人（すばる）平成11・10〜12・2
藤沢周平
暗殺年輪（オール読物）昭和48・3
藤沢清造
「根津権現裏」大正11・4
藤沢桓夫
ローザになれなかつた女昭和3・10
「傷だらけの歌」昭和5・7
燃える石（中央公論）昭和6・2
新大阪風俗（文芸春秋）昭和8・5
新雪（朝日新聞）昭和16・11〜17・4
藤富保男
「正確な曖昧」昭和36・6
ふじたあさや
日本の教育1960（テアトロ）昭和40・9
藤田東湖
「東湖随筆」明治3・3
藤田徳太郎
わが国の国民文学（藤田徳太郎ほか・新潮）昭和15・11
藤田茂吉
「文明東漸史」明治17・9
「諷世嘲俗 繋思談」（リットン、藤田茂吉、尾崎庸夫訳）明治18・11
藤野古白
人柱築島由来（早稲田文学）明治28・1
藤野千夜
秘密の熱帯魚（海燕）平成8・8
夏の約束（群像）平成11・12
藤森淳三
室生犀星論（新潮）大正9・8
藤森照信
「東京路上博物誌」昭和62・7
藤森成吉
「若き日の悩み」−原題「波」大正3・5
所謂文壇に就て（新潮）大正9・2
磔茂左衛門（新潮）大正15・5
無産階級文芸論（社会問題講座）大正15・5
犠牲（改造）大正15・6〜7
何が彼女をさうさせたか（改造）昭和2・1〜4
転換時代（改造）昭和6・10
創作方法に於ける唯物弁証法的方法に就いての覚書（ナップ）昭和6・10
渡辺崋山（改造）昭和10・7〜10
若き啄木（改造）昭和14・1
大原幽学（中央公論）昭和15・9
頼山陽（中央公論）昭和16・12
岡倉天心覚書（新潮）昭和19・11
藤原定
芸術に於ける人間の生成（思想）昭和8・7
主体的リアリズムの精神（文芸）昭和8・12
不安の文学に於ける創造性（文芸）昭和9・8
藤原審爾
秋津温泉（別冊人間）昭和22・12
藤原新也
ロッキー・クルーズ（新潮）平成11・1
藤原月彦
「魔都」昭和62・3
藤原智美
運転士（群像）平成4・5
Ｒ−リアリティ（すばる）平成6・9〜10
臨界点（群像）平成10・2
藤原龍一郎
「東京哀傷歌」平成4・7
二葉亭四迷
小説総論（中央学術雑誌）明治19・4
カートコフ氏美術俗解（中央学術雑誌）明治19・5〜6
「浮雲 第一篇」明治20・6、第二篇21・2、第三篇22・7〜8
あひゞき（ツルゲエネフ、二葉亭四迷訳・国民之友）明治21・7〜8
めぐりあひ（ツルゲエネフ、二葉亭四迷訳・都の花）明治21・10〜22・2
学術と美術との差別（国民之友）明治21・3
文学の本色及び平民と文学との関係（ドブロリューボフ、二葉亭四迷訳・国民之友）明治22・4
「片恋」（ツルゲーネフ、二葉亭四迷訳）明治29・11
肖像画（ゴーゴリ、二葉亭四迷訳・太陽）明治30・1
うき草（ツルゲーネフ、二葉亭四迷訳・太陽）明治30・5
くされ縁（ツルゲーネフ、二葉亭四迷訳・文芸倶楽部）明治31・11
小説文体意見（文芸倶楽部）明治31・3
四人共産団（ポターペンコ、二葉亭四迷訳・文芸界）明治37・2
四日間（ガルシン・二葉亭四迷訳・新小説）明治37・7
露助の妻（ガルシン、二葉亭四迷訳・新小説）明治38・1
露国革命党（東京朝日新聞）明治38・8
ふさぎの虫（ゴーリキイ・二葉亭四迷訳・新小説）明治39・1〜3
其面影（東京朝日新聞）明治39・10〜12
余が翻訳の標準（成功）明治39・10
二狂人（ゴーリキイ、二葉亭四迷訳・新小説）明治40・3
狂人日記（ゴオゴリ、二葉亭四迷訳・趣味）明治40・3
乞食（ゴーリキー、二葉亭四迷訳・趣味）明治40・7
平凡（東京朝日新聞）明治40・10〜12
血笑記（アンドレーエフ、二葉亭四迷訳・趣味）明治41・1
文壇を警醒す（太陽）明治41・2
私は懐疑派だ（文章世界）明治41・2
予が半生の懺悔（文章世界）明治41・6
舟木重雄
「留女」を読みて（奇蹟）大正2・3
舟木重信
宇野浩二論（新潮）大正8・11
「楽園の外」大正8・12
舟崎克彦
「トンカチと花将軍」昭和46・2
「雨の動物園」昭和49・6
舟橋聖一
「バンガロウ」の秘密（新潮）昭和5・6
ダイヴィング（行動）昭和9・10
芸術派の能動性（行動）昭和10・1
岩野泡鳴伝（文学界）昭和11・7〜13・12
木石（文学界）昭和13・10
悉皆屋康吉（中央公論他）昭和16・4〜19・1
「りつ女年譜」昭和17・12
眉目（文学界）昭和18・4
横になつた令嬢（キング）昭和21・1〜12
雪夫人絵図（小説新潮）昭和23・1〜25・2
花の生涯（毎日新聞）昭和27・7〜28・8
絵島生島（東京新聞）昭和28・9〜29・11
ある女の遠景（群像）昭和36・5
好きな女の胸飾り（群像）昭和42・11
月朧月夜かんの君（文芸）昭和49・5
船山馨
北国物語（新創作）昭和16・7〜12
落日の手記（人間）昭和22・7
石狩平野（北海タイムス）昭和40・7〜8
船山信一
東亜思想とナショナリズム（中央公論）昭和13・9
「国民文学の構想」（船山信一ほか）昭和17・12
ブラウン
「約翰伝福音書・馬可伝福音書」（ヘボン、ブラウン訳）明治5年（月未詳）
「馬太伝」（ヘボン、ブラウン訳）明治6年（月未詳）
古井由吉
菫色の空に（早稲田文学）昭和44・7
円陣を組む女たち（海）昭和44・8
男たちの円居（新潮）昭和45・5
杳子（文芸）昭和45・8
妻隠（群像）昭和45・11
行隠れ（文芸）昭和46・2
街道の際（新潮）昭和47・2
櫛の火（文芸）昭和48・9〜49・9
親坂（世界）昭和53・7
あなおもしろ（海）昭和55・4
槿（作品）昭和55・11〜56・5
陽気な夜まわり（群像）昭和57・4
「仮往生伝試文」平成元・9
影くらべ（群像）平成元・11
木犀の日（文学界）平成5・7
古川薫
霧と黄昏−雲道人行状聞書（新潮）平成6・2
古河黙阿弥
「日蓮記」明治2・10
「太鼓音智勇三略」明治6・3
「梅雨小袖昔八丈」明治6・6
「嶋鵆衛月白浪」明治14・11
「水天宮利生深川」明治18・2
「籠釣瓶花街酔醒」明治21・5
古沢太穂
「古沢太穂句集」昭和30・10
古田足日
「ぬすまれた町」昭和36・11
古谷綱武
火野葦平論（中央公論）昭和14・7
古家榧子
各人の課題としてのリアリズム（土上）昭和12・1
古山高麗雄
プレオー８の夜明け（文芸）昭和45・4
小さな市街図（文芸）昭和47・10
金色の鼻（文学界）昭和48・8
夫婦半世（文学界）昭和49・4
身世打鈴（海）昭和54・1〜55・5
断作戦（文学界）昭和56・4〜57・7
セミの追憶（新潮）平成5・5
にせ故郷（文学界）平成7・10
フーコン戦記（文学界）平成9・6〜11・3
対談 戦争は悲惨なだけじゃない（古山高麗雄、保阪正康・文学界）平成11・6
【へ】
別唐晶司
メタリック（新潮）平成5・11
別役実
象（劇場評論）昭和38・2
マッチ売りの少女（新劇）昭和42・4
赤い鳥の居る風景（新劇）昭和43・3
不思議の国のアリス（新劇）昭和44・4
そよそよ族の叛乱（海）昭和46・6
にしむくさむらい（新劇）昭和52・10
天才バカボンのパパなのだ（新劇）昭和53・10
天神様のほそみち（テアトロ）昭和54・11
窓を開ければ港が見える（テアトロ）昭和60・1
ジョバンニの父への旅（新劇）昭和62・6
諸国を遍歴する二人の騎士の物語（新劇）昭和62・11
ピンクの象と五人の紳士（悲劇喜劇）平成7・6
山猫理髪店（テアトロ）平成10・11
ヘボン
「約翰伝福音書・馬可伝福音書」（ヘボン、ブラウン訳）明治5年（月未詳）
「馬太伝」（ヘボン、ブラウン訳）明治6年（月未詳）
辺見庸
自動起床装置（文学界）平成3・5
赤い橋の下のぬるい水（文学界）平成4・7
【ほ】
ボアソナード
日本ニ於ケル労働問題（法学協会雑誌）明治25・11
北条民雄
いのちの初夜（文学界）昭和11・2
癩院受胎（中央公論）昭和11・10
道化芝居（中央公論）昭和13・4
芳地隆介
人間蒸発（テアトロ）昭和38・1
保坂和志
プレーンソング（群像）平成2・5
草の上の朝食（群像）平成5・3
この人の閾（新潮）平成7・3
季節の記憶（群像）平成8・5
残響（文学界）平成8・11
保阪正康
対談 戦争は悲惨なだけじゃない（古山高麗雄、保阪正康・文学界）平成11・6
星新一
「祖父・小金井良精の記」昭和49・2
鴎外と小金井良精（文芸）昭和49・5
星野立子
「立子句集」昭和12・11
星野天知
「破蓮集」明治33・11
「透谷全集」（北村透谷、星野天知編）明治35・10
細井和喜蔵
「工場」大正14・11
「女工哀史」大正14・7
細田源吉
「罪に立つ」大正11・1
Wee（新潮）大正13・9
細田民樹
初年兵江木の死（雄弁）大正9・2
或兵卒の記録（雄弁）大正9・4
地獄（大観）大正10・10
真理の春（朝日新聞）昭和5・1〜6
細見綾子
「冬薔薇」昭和27・8
「伎芸天」昭和49・11
細谷源二
「砂金帯」昭和25・9
保高徳蔵
泥濘（改造）昭和3・5
堀田あけみ
1980アイコ十六歳（文芸）昭和56・12
堀田清美
運転工の息子（労働者）昭和22・3
堀田善衛
波の下（個性）昭和23・12
彷徨へる猶太人（人間）昭和25・5
祖国喪失（群像）昭和25・5
歯車（文学51）昭和26・5
広場の孤独（人間）昭和26・8
漢奸（文学界）昭和26・9
潜函（中央公論）昭和27・2
国境（群像）昭和27・11
現代をどう生きるか（堀田善衛、椎名麟三・群像）昭和28・5
砕かれた顔（改造）昭和28・8
時間（世界）昭和28・11
「歴史」昭和28・11
夜の森（群像）昭和29・1
記念碑（中央公論）昭和30・5〜8
インドで考えたこと（世界）昭和32・4〜8
審判（世界）昭和35・1〜38・3
危機の中からの未来（中央公論）昭和35・6
海鳴りの底から（朝日ジャーナル）昭和35・9〜36・9
若き日の詩人たちの肖像（文芸）昭和41・1〜43・5
「橋上幻像」昭和45・3
酔漢（文芸）昭和47・1
「ゴヤ」（全四巻）昭和49・2〜52・3
座談会 あさって会のことなど（中村真一郎、野間宏、埴谷雄高、堀田善衛・文芸展望）昭和52・10
定家明月記私抄（波）昭和56・1〜59・4
「路上の人」昭和60・3
バルセローナにて（すばる）昭和63・4
穂村弘
「シンジケート」平成2・10
堀井春一郎
「曳白」昭和46・8
堀江敏幸
熊の敷石（群像）平成12・12
堀口大学
未来派文学（読売新聞）大正8・7
「水の面に書きて」大正10・9
「夜ひらく」（ポール＝モーラン、堀口大学訳）大正13・7
「夜とざす」（ポオル＝モーラン、堀口大学訳）大正14・6
「月下の一群」大正14・9
「ドルヂェル伯の舞踏会」（ラディゲ、堀口大学訳）昭和6・2
壁（サルトル、堀口大学訳・中央公論）昭和15・1
「人間の歌」昭和22・5
堀川正美
「太平洋」昭和39・7
堀切直人
「日本夢文学志」昭和54・9
堀辰雄
ルウベンスの偽画（山繭）昭和2・3
不器用な天使（文芸春秋）昭和4・2
聖家族（改造）昭和5・11
燃ゆる頬（文芸春秋）昭和7・1
夏（文芸春秋）昭和8・10
美しい村（改造）昭和8・10
プルウスト覚書（新潮）昭和8・4〜5
物語の女（文芸春秋）昭和9・10
風立ちぬ（改造）昭和11・12〜13・3
かげろふの日記（改造）昭和12・12
「雉子日記」昭和12・8
死のかげの谷（新潮）昭和13・3
ほととぎす（文芸春秋）昭和14・2
姥捨（文芸春秋）昭和15・7
菜穂子（中央公論）昭和16・3
曠野（改造）昭和16・12
花を持てる女（文学界）昭和17・8
「幼年時代」昭和17・8
大和路・信濃路（婦人公論）昭和18・1〜8
本庄陸男
白い壁（改造）昭和9・5
石狩川（槐）昭和13・9〜14・3
「石狩川」昭和14・5
本多顕彰
文学の非文学的効用（文学界）昭和29・6
本多秋五
文学作品の価値に関する一連の諸問題覚え書（高瀬太郎、本多秋五・マルクスレーニン主義芸術学研究）昭和8・7
「戦争と平和」について昭和17・3〜4
芸術・歴史・人間（近代文学）昭和21・1
小林秀雄論（近代文学）昭和21・4
「『戦争と平和』論」昭和22・9
「小林秀雄論」昭和24・1
白樺派の文学（文芸）昭和25・3
「白樺」派の文学（群像）昭和26・2〜5
アンナ・カレーニナ論（群像）昭和26・11
文学は上部構造か（文学界）昭和31・8
「転向文学論」昭和32・8
「笛吹川」是非（新日本文学）昭和33・8
物語戦後文学史（週刊読書人）昭和33・10〜38・11
有効性の上にあるもの（思想）昭和34・11
戦後文学は幻影か（群像）昭和37・9
「続 物語戦後文学史」昭和37・11
「有効性の上にあるもの」昭和38・7
「物語戦後文学史 完結編」昭和40・6
「遠望近視」昭和45・9
「戦後文学史論」昭和46・10
「無条件降伏」の意味（文芸）昭和53・9
晩拾志賀直哉（群像）昭和58・5〜61・1
「志賀直哉」平成2・1
「志賀直哉」をめぐる断想（群像）平成3・1
本田靖春
誘拐（文芸春秋）昭和52・6〜8
本間久雄
誤まられたるエレンケイ（時事新報）大正4・10
民衆芸術の意義及び価値（早稲田文学）大正5・8
デカダン文学の批難に対する疑ひ（新小説）大正5・10
自然主義から伝統主義へ（早稲田文学）大正6・5
民衆芸術とは何か（中央公論）大正6・5
「新文学概論」大正6・11
告白文学と自己批評（文章世界）大正7・8
菊池寛論（文章世界）大正8・4
